Черно-белые клавиши жизни Полины Осетинской
Человек удивительной судьбы. Компания Show One Productions объявила о выступлении Полины в Торонто 3-го июня. Самые пронзительные произведения Баха и других композиторов конца 18-го - начала 19-го веков, известные широкой публике также по выдающимся художественным фильма, прозвучат в концертном зале Koerner Hall Королевской консерватории музыки.
Торонто ждет встреча с человеком удивительной судьбы - блестящей пианисткой Полиной Осетинской. Концерт состоится 3 июня в Koerner Hall. В программе концерта старинная музыка в стиле барокко, знакомая по известным кинофильмам. Полина Осетинская все первое отделение будет играть музыку Баха, а во втором прозвучат - Гендель, Пёрселл и Рамо.
Безусловно, те слушатели, кто искушены в кинематографе, без труда смогут мысленно перенестись в кинопространство любимых фильмов: таких как «Солярис» Тарковского, который уже невозможно представить без музыки хорального прелюда Баха (I cry to You, Lord), или «Крестного отца» Копполы, в котором отдельную роль сыграла баховская Пассакалия в до-миноре.
Программа необычная, сложная, как, собственно, и судьба исполнительницы.
Ее имя гремело в 90-х. Маленькая девочка у рояля с ленточкой вокруг головы, играющая сложнейший репертуар в сопровождении оркестров, гастролирующая по всему миру, выходящая на сцены больших концертных залов - ее называли «ангелом перестройки». Но у этого ангела была далеко не ангельская жизнь. Об этом она написала книгу, которую невозможно читать без слез. Вот о жизни, взлетах и падениях, о черно-белых клавишах судьбы наш разговор:
- Полина, все, кто читал вашу книгу «Прощай, грусть», ставшую бестселлером, знают через какие испытания вам пришлось пройти в детстве. Искренность вашей исповеди повергла многих в шок. Меня же потрясло то, что Вы не сломались и нашли в себе силы возродиться как музыкант и личность. А каково вам было, когда после всесоюзной славы маленькой чуда-пианистки пришло забвение? Что удержало в профессии, заставило работать дальше и стать тем, кто вы есть сейчас?
- Я на это много раз отвечала, но отвечу вновь. Меня удержало желание стать настоящим музыкантом и то, что я встретила замечательного педагога - Марину Вениаминовну Вольф, которая вместе со мной прошла этот тяжелый путь, провела меня за руку. Это и стало тем самым фактором, который помог мне справиться. А что касается абсолютного забвения после абсолютной славы и жизни впроголодь, без денег и всего остального - я воспринимала это нормально, достойно, поскольку у меня была цель. Есть такое выражение «вижу цель - не вижу препятствий», как говорил герой фильма « Чародеи» .
- Вам пришлось переучиваться после довольно сомнительной методики отца. Но, конечно, не будь в вас несомненной музыкальной одаренности, никакая муштра не дала бы результатов. После того, как в тринадцать лет вы ушли из дома, на вашем пути появились прекрасные педагоги. Какими качествами, на ваш взгляд, должен обладать наставник, кроме профессионализма? Что должен он раскрыть в ученике?
- Наставник, кроме профессионализма, должен, конечно же, обладать терпением - просто гигантским, адским терпением. Важно, безусловно, отсутствие профессионального выгорания, когда педагог работает по призванию, а не по необходимости. Потому что выгоревший педагог - кроме вреда, ничего, на мой взгляд, ученикам не приносит. По поводу того, что должен раскрыть в ученике педагог, помимо обучения ремеслу... Конечно же, должен раскрыть индивидуальность, а вот понять, что составляет индивидуальность каждого ученика - это и есть одно из основных качеств хорошего педагога.
- Вы признаетесь, что стараетесь не слушать других пианистов в момент работы над программой, чтобы невольно не копировать манеру исполнения. Но есть ли те, кто всегда для вас эталон?
А бывало, что вы понимали - так вам никогда не сыграть?
- Я, конечно же, слушаю много пианистов, но желательно в отвлеченном репертуаре. Когда мне надо ознакомиться с произведением и понять до того, как открыла ноты, что это за музыка, тогда слушаю в чьем-бы то ни было исполнении. А во время работы уже этого не делаю. Это не отменяет, конечно, прослушивания гигантского количества пианистов в записи. Что касается тех, кто всегда эталон, то это зависит от репертуара. Не бывает такого, чтобы один и тот же исполнитель тебе нравился во всем. Даже тех пианистов, которых я бесконечно ценю - у них есть то, что мне нравится, и то, что мне не нравится. Что касается того, что мне так не сыграть, то, конечно, и такие примеры есть: некоторые записи Дьёрдья Цифры, Владимира Горовица, Марии Типо, Терезы Дюссо вызывали во мне такое чувство.
- Повлиял ли на ваше прочтение Баха Гленн Гульд? Вы выступаете на его родине. Для Торонто он культовая фигура. Это что-то значит для вас?
- Конечно, мы все были подвластны магии и гению Гленна Гульда. На протяжении многих лет, может быть, тридцати, сорока или даже пятидесяти лет, исполнение Баха Гульдом считалось среди музыкантов и любителей музыки абсолютно эталонным, перевернувшим нашу картину мира. Но когда появилось движение HIP (historically informed performance) - исторически информированное исполнительство, когда пришел большой пласт звукового опыта и слушательского тоже, связанного с различными стилями разных музыкантов и не только пианистов, то манера Гульда стала от нас отдаляться некоторым образом. Это не отменяет его величи в огромной, мировой перспективе, потому что на протяжении полувека в Бахе был Гульд и очень далеко отстояли все остальные. И, конечно же, неосознанно или сознательно мы все у него учились и какие-то приемы у него взяли. А тот факт, что я буду выступать с программой, в которой все первое отделение звучит Бах - это довольно ответственно на родине Гульда. Но я рада играть в Торонто и при этом в одном из лучших залов в Северной Америке, в Кёрнер Холле.
- Программа, которую вы представите в Торонто, уникальна: барокко музыка, которая звучала в известных фильмах. Признаюсь, что в бытность свою музыкальным редактором киностудии, частенько мечтала, чтобы вместо оркестровой невнятицы кино-музыки, режиссеры обращались к бессмертным образцам - таким, которые будете играть вы. А вот представьте, что наш разговор происходит лет сто назад во времена немого кинематографа, и вам в зале надо озвучить ленту Чарли Чаплина или Бастера Китона. Какую музыку бы вы выбрали?
- Наверное, если бы мне пришлось озвучивать немой фильм с участием Чарли Чаплина или Бастера Китона, то я бы выбрала такую музыку, которую мы привыкли слышать в таких фильмах - какое-то бренчание по клавишам. А вот интересно, что в то время, когда мы записываем интервью, я нахожусь с детьми в Суздале, где нам довелось получить редкий зрительский опыт как раз от просмотра немого фильма с тапером в зале. Это был «Броненосец Потемкин» Эйзенштейна, а за роялем пианист Филипп Чельцов. Его музыкальное сопровождение было прекрасным, он играл собственную музыку, свою импровизацию, и она точно попадала под изображение.
- Теперь хочу спросить о наболевшем. Ваша гражданская позиция хорошо известна и вызывает безмерное уважение. Чем для вас стал прошлый год, изменивший судьбы многих?
- Прошлый год изменил не только мою судьбу, он изменил судьбу мира и наше будущее. И это самый страшный год моей жизни, хотя мне казалось, что хуже того, что случилось во время пандемии, быть не может. Тут я ошибалась. Вот последние три года мы все следуем формуле: «Хочешь насмешить Бога, расскажи ему о своих планах». Теперь у нас нет планов, есть только одно ожидание, чтобы наконец кончилась война и перестали гибнуть люди.
- Вам уже знакома публика Торонто. Вас знают, любят и хотят слушать. Чего вы ждете от концерта, на котором вас представит наша канадская компания Show One Productions? И что пожелаете себе и зрителям?
- Мне очень приятно, что публика в Торонто меня тепло приняла в январе во время концерта, на котором я играла со знаменитым скрипачом Максимом Венгеровым. Я рада, что все-таки удалось приехать, поскольку мне очень долго не давали канадскую визу. Сейчас любые гастроли за рубежом сопряжены с очень большими сложностями для артистов, приезжающих из России. Я жду от концерта, в первую очередь, того, чтобы я хорошо сыграла на своем уровне запросов и требований к самой себе. И еще хочется, чтобы для слушателей Торонто этот концерт не стал бы какой-то неподъемной ношей, поскольку это довольно серьезная программа, ее нельзя назвать развлекательной, она требует очень глубокого погружения, очень вдумчивого разговора с музыкой и с собой. Для публики, которая привыкла получать только удовольствие и наслаждение на концерте, это может стать своеобразным опытом, но я надеюсь, что и он пройдет благополучно.
- Благодарю вас за интервью и желаю удачи.
Беседовала Алена Жукова,
писатель, сценарист, главный редактор журнала “Новый Свет”
Полина Осетинская, фортепиано
«Музыка барокко в шедеврах мирового кинематографа»
3 июня 2021 г., суббота, 8:00 рм
Koerner Hall
273 Bloor St West, Toronto
